Yo universitaria

LEY DE CINEMATOGRAFÍA.

Se publicó en 1949, se reformó en 1952 y se abrogó en 1992.

En su Art. 2° se señala que la dependencia que autoriza la exhibición de películas es la Secretaría de Gobernación.

El 6 de agosto de 1951, se publica el Reglamento de la Ley de la Industria Cinematográfica. En 1952 se reforma el Art. 2° fracción XII, establece la garantía de reserva de tiempo de pantalla. Nunca inferior al 50%.

El 13 de mayo de 1985, se crea una sección en el Registro Público Cinematográfico encargado de las obras contenidas en videogramas o similares.

El 29 de diciembre de 1992 se publica la actual Ley Federal de Cinematografía (LFC).

El 7 de mayo de 1996, se reforma el Art. 6° fracción VII, la Cineteca pasa a depender de CONACULTA.

En 1997 se creó el Fondo para la Producción Cinematográfica de Calidad (Foprocine).

El 5 de enero de 1999, se reforma y adiciona la Ley Federal de Cinematografía y se crea el
Fondo de Inversión y Estímulos al Cine» (FIDECINE).

El 27 de diciembre de 2006 se modifica la Ley de impuesto sobre la renta en su Art. 226º donde se otorga un estímulo fiscal a los contribuyentes de impuesto sobre la renta.

En marzo de 2008 se instituyó el Comité Interinstitucional para la Aplicación del Estímulo Fiscal a Proyectos de Inversión en la Producción Cinematográfica.

Este tema es importante para aquellos que se quieren dedicar al cine pues gracias a esto saben que pueden hacer y de que depende que tengan éxito en lo que quieran exponer al público.

El artículo 3 de la Ley Federal de Cinematografía dice «se entiende por industria cinematográfica nacional al conjunto de personas físicas o morales cuya actividad habitual o transitoria sea la: creación, realización, producción, distribución, exhibición, comercialización, fomento, rescate y preservación de las películas cinematográficas.

El cine es una industria cuyo control es altamente codiciado por tres esferas de poder: el político, el económico y el cultural

1.PRODUCCIÓN CINEMATOGRÁFICA.

Para apoyar el financiamiento de la producción fílmica, en 1941 se expide el decreto de la creación del Banco Cinematográfico (BC).

2. ESTUDIOS DE CINE.

En 1933, se fundan los Estudios Industrial Cinematográfica (EIC) que tuvieron actividad hasta 1935.

Hasta 1946, trabajaron con capital privado, ya que en ese año funcionan con capital del BC y en 1957, dejaron de operar.

Poco después de que se consolidó la industria cinematográfica, se formó el primer sindicato en 1934: La Unión de Trabajadores de Estudios Cinematográficos de México (UTECM).

En 1950, al adquirir la totalidad de las acciones de Estudios y Laboratorios Cinematográficos Azteca, S.A., cambia su nombre por Estudios Churubusco Azteca, S.A de C.V.

3. DISTRIBUIDORAS.

Películas Mexicanas, S.A. de R.L (PELIMEX) es creada en 1945 para distribuir internacionalmente las películas producidas en México.

Películas Nacionales, S.A de R.L., (PELNAL) fue fundada en 1947 por un grupo de productores nacionales que querían evitar que los explotaran los exhibidores.

Cinematográfica Exportadora, S. de R.L de I.P. y C.V (CIMEX) aparece en 1954 para distribuir las películas mexicanas en los países que no cubría PELNAL.

4. SALAS DE EXHIBICIÓN.

En 1947, Jenkins crea la cadena de salas Operadora de Teatros.

El 31 de diciembre de 1947, se crea la Comisión Nacional de Cinematografía, la cual tendría entre sus funciones la de fomentar la calidad cinematográfica nacional.

La exhibición cinematográfica quedó bajo control del Estado (COTSA).

5. ÉPOCA DE ORO.

Comienza con el inicio de la segunda guerra mundial. Esta época se debe a la coincidencia de variadas cirscunstancias:

• La labor de técnicos bien capacitados en la producción de filmes.
• Una relativa bonanza económica conocida como «el milagro mexicano».
• La segunda guerra mundial provocó que Hollywood descuidará la producción de películas.

La creatividad era escasa y los productores escatimaban recursos en la realización de las películas.

Este tema me parece interesante pues el cine es una industria muy grande de la que nosotras sólo vemos «el producto final» o sea la película y los estudios que la llevaron a la llamada pantalla grande, pues muchas veces ni siquiera somos capaces de leer los créditos al final.

George Méliès (1861 – 1938).

Cambió el cine al aunarlo a la magia, a las escenografías teatrales, al ilusionismo y a las historias ficticias para construir el primer modelo de espectáculo. La cámara de Méliès se trabó al realizar un rodaje y en la proyección comprobó que “mágicamente” la escena desaparecía por completo ante sus ojos y mutaba en otra. A finales de 1896 rodó por primera vez una película “fantástica” denominada: Escamoteo de una dama. Su aporte significativo fue dotar al cine de un desarrollo argumental y visual. Compuso historias más largas y con diferentes tipos de planos. La cámara fija llega a su fin.

David W. Griffith (1875 – 1948)

Se le considera el creador del lenguaje cinematográfico al introducir técnicas como:

• El primer plano.
• Montaje paralelo
• El flashback

Se le atribuyen tres elementos innovadores que son elementos formales y estéticos:

• Principio de simetría: existencia de repeticiones significativas a lo largo del relato.
• El fuera de campo: invención de un espacio fuera de cámara que es vital para la comprensión de la acción.
• El eje vertical: la intervención de un significado de orden superior en una historia cualquiera, en donde lo particular conecta con lo trascendente, y el suceso se convierte en destino.

Sergei M. Einstein (1875 – 1948)

Rompe con los moldes tradicionales de montaje. En lo que describió como montaje intelectual o montaje ideológico, los objetos y los personajes se unen y se separan, entran y salen, se unen de variadas formas provocando el desconcierto del espectador, que se obliga a pensar, preguntándose qué sucede en la pantalla.

El lenguaje del cine.

• Elementos básicos: la selección de partes de realidad, los movimientos, el montaje y el sonido.
• Complementos: la música, la literatura, el cómic y todos los fenómenos artísticos.
• Interacción: el cine influye en las demás artes, aportando sus formas de expresión.

LECTURA: CONCEPTOS BÁSICOS DEL LENGUAJE CINEMATOGRÁFICO.

Todo lo que ocurre en una película tiene que estar justificado. Las cosas pueden explicarse antes o después. Pero, al final de la película, no pueden quedar cabos sueltos. Hay que procurar que todo cuadre, todo encaje como en un puzle.

1. Estructura Espacial: la imagen viene delimitada por los bordes de la pantalla. Todo lo que está dentro de esos límites sería lo que llamamos imagen o campo.
2. Tipos de Planos: El tamaño del plano está determinado por la distancia entre la cámara y el sujeto. La elección de cada plano está condicionada por la claridad necesaria de la narración: debe existir adecuación por una parte entre el tamaño del plano y su contenido material. Los planos pueden definirse en virtud del tamaño, la angulación y el punto de vista.
   1. Tamaño: plano general, plano medio, primer plano y plano detalle.
   2. Angulación: plano picado, plano contrapicado, plano cenital, plano nadir, plano normal y plano aberrante.
   3. Punto de vista: plano objetivo y subjetivo.
   4. Plano secuencia: rodado sin cortes, que tiene unidad dramática propia y que, por lo tanto, podría desgajarse del resto de la película.

Se considera que el primer aparato para exhibir imágenes en movimiento, a nivel comercial, es el kinetoscopio que fue desarrollado entre 1889 y 1892 y cuya patente fue registrada por Edison.

Léon Guillaume Bouly diseñó la cronofotografía, que patentó en 1892 con el nombre de «Cinematógrafo Léon Bouly», al que llamó simplemente cinematógrafo. y no pagó durante un tiempo la renta de la patente y la palabra «cinematógrafo» quedó libre y fue aprovechada por los hermanos Lumière y patentada a su nombre.

El espectáculo central del congreso fue la exhibición de la película titulada: Le débarquement du Congrès de Photographie à Lyon que había sido filmada el día anterior.

El 28 de diciembre de 1895 en Francia, el Cinematographe Lumière había iniciado sus primeras exhibiciones en París en el gran café “Boulevard de Capucines”.

En agosto de 1896, el Cinematógrafo llegó a México de Francia en los tiempos del presidente Porfirio Díaz. México fue el único país de Latinoamérica en que los operadores de los Lumière filmaron una serie de películas, fueron hechas tomando como actor principal al presidente Porfirio Díaz.

A nivel internacional, se considera a The Jazz Singer (1927) como la primera película sonora. Las películas sonoras llegaron a México en 1929, mismo año en que se llevaron a cabo los primeros experimentos de sincronización entre imágenes y sonido en nuestro país.

ANTECEDENTES DEL CINEMATÓGRAFO

1. LA FOTOGRAFÍA FIJA:

Durante la Edad Media los alquimistas conocían el efecto de la luz sobre el cloruro de plata. En 1663 Robert Boyle describía que el Cloruro de Plata se vuelve negro al exponerse a la luz. En 1727 Johan Schulze concluyó que las sales de plata se obscurecían a la luz intensa.

Joseph-Nicephore para fijar las primeras imágenes en positivo utilizó placas de peltre recubiertas de betún de Judea y fijadas con aceite de lavanda (heliografía).

Louis Jacques Mandè Daguerre redujo los tiempos de exposición a 15 o 30 minutos, consiguiendo una imagen apenas visible.

2. LA FOTOGRAFÍA EN MOVIMIENTO:

En sus investigaciones, Muybridge obtuvo cerca de 10,000 imágenes que fueron la base para el cine; ya que es la primera serie de fotografías que descomponen el movimiento rápido.

En 1882 El fisiólogo francés Etienne Jules Marey dio un paso relevante hacia el desarrollo de la primera cámara de imágenes en movimiento con la invención del cronofotógrafo.

3. LA PELÍCULA:

En 1884, George Eastman saca a la venta la primera película en rollo sobre papel y en 1888 la primera cámara de serie, la Kodak, cargada con película transparente. Bajo el lema «Usted aprieta el botón, nosotros hacemos el resto», puso la fotografía al alcance de millones de personas.

Las agrupaciones empresariales donde se concentran los medios de comunicación se clasifican en tres tipos:

• Integración Horizontal: cuando el grupo empresarial está compuesto sólo por empresas mono media.
• Integración vertical: cuando el grupo está compuestos por empresas multimedia.
• Integración sectorial: cuando ambas empresas se funden con un conglomerado que incluye empresas o negocios de otro tipo, ya sea nacional o internacional.

LECTURA: PROPIETARIOS DE MEDIOS DE COMUNICACIÓN

Televisa, preeminencia empresarial y política. Con tres cadenas nacionales y varias regionales, controla el 70% de la audiencia de la televisión a través de 258 estaciones. Esa empresa, junto con Televisión Azteca, tiene el 94% de las frecuencias asignadas para televisión comercial en México. Además de la televisión abierta, Televisa opera 24 cadenas de televisión de paga, vende programas a 50 países, maneja el sistema satelital Sky y es dueña de Cablevisión, hasta ahora único proveedor de televisión por cable en la capital del país y que también ofrece servicios de conexión a Internet.

Once familias poseen la mayoría de los medios de comunicación más influyentes de este país: son éstos los que acaparan el mayor porcentaje de audiencia y los que se llevan las mejores tajadas de publicidad oficial.

De hecho, sólo seis de los 42 medios con mayor audiencia en el país tienen agendas informativas independientes del gobierno: la revista Proceso, los portales electrónicos Aristegui Noticias, Animal Político y Sin Embargo, así como el periódico Reforma y su edición regiomontana, El Norte.
No es coincidencia que casi todos estos medios se encuentran fuera de la lista de los “medios consentidos” por el gobierno federal en el otorgamiento de publicidad oficial, a pesar de estar entre los más leídos del país.

A mediados de loas años 80 se incorporaron las computadoras de redacciones por primer vez. A finales de la década, casi la mitad de los diarios nacionales se habían automatizado.

El 5 de Febrero de 1995, aparece en México el primer periódico digital, que fue la versión online de La Jornada .

En 2014 se incorporó la prensa online a la convergencia digital, y ello con la ventaja de que ya existían recursos para interactuar con el usuario y establecer una relación dialógica con el.

Un año después del lanzamiento online de La Jornada, Reforma estrenó su primera versión en línea. Y El Universal fue el tercer medio impreso en unirse a la convergencia gitial mexicana.

Información recuperada de: http://eldespertadorpanamericano.com/ciberperiodismo-en-mexico/

La lógica estatal debe proteger y ofrecer condiciones para la acumulación pero simultáneamente debe suministrar asistencia y apoyo a los ciudadanos que sufren necesidades y riesgos específicos de la sociedad mercantíl.

El 17 de Junio de 1936 el Diairio Oficial de la Federación publicó un acuerdo mediante el cual se modifico la Ley de Secretarias y Departamentos de Estado

El gobierno de Cárdenas formaliza su primer modelo de información.

PERIÓDICOS DEL SIGLO XX

La caída de la dictadura porfirista tuvo efectos en el periodismo político al habilitar una temporada de libertad irrestricta de expresión.

Con la constitución de 1917, se garantizó el derecho de escribir sobre cualquier materia, con algunas limitaciones.

Venustiano Carranza puso en boga, un castigo para todos aquellos periodistas que no comulgaran con «la verdad absoluta»: los viajes de rectificación.

LECTURA: «Tres lecturas de prensa contemporánea en México.»

Esta es una investigación bibliohemerográfica para identificar el contexto en que se desarrolla la prensa como formadora o no de cultura política en México. Por su naturaleza es de tipo interdisciplinario y busca descifrar las tendencias políticas de corte liberal y su intertextualidad en los relatos históricos.

Para realizar este estudio, hemos divido el trabajo en tres momentos de la historia mexicana; 1878, 1976 y 1994; y seleccionado textos de carácter bibliohemerográfico que permitan seguir estos planteamientos sobre la política y los medios impresos; con ese fin se trabaja analizando el periódico La libertad 1878-1880, y la influencia de Justo Sierra Méndez en la formación de la cultura política del país; el segundo periodo de análisis está ligado los procesos de 1976, con la caída del director del periódico Excélsior y la ruptura entre el poder gubernamental y la prensa (Julio Scherer y Carlos Monsiváis, Tiempo de saber. Prensa y poder en México, 2003) y, un texto que explica los cambios de la sociedad mexicana entre los años de 1977 y 2000, ocupa un tercer lugar sin dejar de lado que en este lapso, surge el movimiento del Ejército Zapatista de Liberación Nacional (EZLN) en demanda del reconocimiento de la autonomía y la cultura indígenas, hecho que vino proponer nuevas dimensiones de la cultura política mexicana (César Cansino, La Transición Política Mexicana, 1977 – 2000. 2000). Esta es una propuesta analítica que se circunscribe en la investigación de la comunicación política y los estudios hemerográficos.

JULIO SCHERER GARCÍA

Estudió derecho y filosofía en la UNAM.

Estuvo al frente del periódico Excélsior cuando tenía 42 años, ingresó al diario antes de cumplir los 18 años, ahí realizó notas, entrevistas y reportajes de 1949 a 1976.

Tras su salid de Excélsior, fundó la revista Proceso. Para el 6 de noviembre de 1976 se publicó el primer número.

Algunos de los premios que recibió fueron: Manuel Buendía, María Moors Cabat, Premio Nuevo de Periodismo, entre otros.

Sin duda sus trabajos más polémicos fueron las entrevistas que realizó a Ismael «El Mayo» Zambada, líder del cártel del Pacífico; a Sandra Ávila Beltrán, mejor conocida como «La Reina del Pacífico»; y a Daniel Arizmendi, alias «El Mochaorejas».

Información recuperada de: https://www.excelsior.com.mx/expresiones/2015/01/07/1001307

Conocer de estos temas, nos ayuda a enriquecer lo que sabemos acerca de la historia que envuelven a nuestra carrera, quizá no sea de una manera directa el como nosotros lo vemos, pero es interesante tener consciencia de esto para poder tomarle la importancia que requiere.

Algunos de los periódicos que cumplen con el requisito de ser considerados como «prensa de circulación nacional» son:

• El Economista
• El Financiero
• El Heraldo de México
• El País
• El Universal
• Excélsior
• La Jornada
• La Prensa
• Reforma
• Entre otros

Nueve diarios circulan sólo en el área metropolitana, contienen información general:

• Basta
• El Gráfico
• Metro
• Publimetro
• The News
• Contralínea

Y los otros contienen espectáculos y deporte:

• Estadio
• Recórd

EXPOSICIÓN FALTANTE DE: ELVIRA VARGAS Y EL NACIONAL

Nació el 28 de Diciembre de 1906, en Tlalpujahua, Michoacán.

Empezó escribiendo titulares para el nacional.

Fue la primer mexicana a la cual se le asigno la sección de «asuntos presidenciales».

EL NACIONAL:

Creado por Calles, el 27 de Mayo de 1929.

Duro casi 70 años en la cotidianiedad desde 1929 hasta 1938.

Se convirtió en un tesoro fotográfico que albergó gran parte de la historia de México del siglo XXI.

FORBES:

Fundada en 1917, por B.C. Forbes. Especializada en negocios y finanzas.

Se publica cada dos semanas y es famosa por sus listas.

Lema: «La herramienta del capitalista».

LIFE:

Fundada en 1883 por John Ames Mitchell. Originalmente fue una revista de humor y de información general.

La revista resurgió dps veces; en 1978 junto con el logo y en 2004 de manera semanal.

TIME:

Fundada en 1923 por Briton Hedden y Henry Luce.

Cuenta con diversas ediciones en distintas partes el mundo, conocida por sus bordes rojos.

REVISTAS DE INFORMACIÓN GENERAL

Su función principal es orientar a los lectores.

Se incluyen textos firmados por autores de diversos perfiles profesionales.

La prensa de opinión en México es un espacio para que los opinadores influyan en el devenir de las decisiones políticas.

Estas revistas son: aquellas publicaciones no diarias que abordan temas de asuntos variados; información de actualidad nacional e internacional, temas de política, economía, cultura y espectáculos.

Revistas mexicanas:

• Siempre!
• Proceso
• Nexos
• Zócalo

CARMEN ARISTEGUI

Estudió Ciencias de la Comunicación en la UNAM. Con una trayectoria de más de veinticinco años, Carmen, ha desempeñado su labor en diversos medios de comunicación de masas: radio, telévisión, prensa escrita y prensa digital.

Los primeros pasos en el periodismo los daría en la televisión, en la cadena estatal Imevisión, en el canal 13, como asistente del informativo Monitor Financiero.

Su labor periodística ha sido reconocida en reiteradas oportunidades a través de premios como: Premio Nacional de Periodismo de México, la Orden de la Legión de Honor y el Premio del Club de Periodistas, entre otros.

Actualmente conduce un envío de entrevistas en CNN en español, en MVS Comunicaciones y es editorialista en el periódico mexicano Reforma.

Información recuperada de: https://www.quien.net/carmen-aristegui.php

Está información me es interesante pues así como existen diferentes tipos de textos que nos enseñan en la primaria, los medios de comunicación se dividen de acuerdo a sus temas de interés, lo cual es útil de saber, para buscar lo que sea de nuestro interés.

Los primeros impresos se comercializaban en el Portal de Mercaderes, el centro de comercio de la ciudad desde 1524.

Según Matilde Márquez, la historia del papelero comenzó con el surgimiento de «El imparcial», pues con la edición de este, «la venta de periódicos en la vía pública se volvió lucrativa».

En 1953 se hace oficial la relación Gobierno-Unión de voceadores al establecer el presidente Ruíz Cortines el 20 de Abril como el día del voceador.

LECTURA: «Prensa y poder político en México».

S. Lukes define tres dimensiones del poder en Power, a Radical View, mismas que Adrián Zenz retomó en su artículo la «Evaluación del Empoderamiento» y que serán el marco de este trabajo:
– La primera dimensión nos describe al poder como «la habilidad para movilizar eficazmente los recursos materiales e inmateriales de manera que los resultados de las decisiones le sean favorables al interesado.»
– En la segunda, el «poder es la capacidad para confinar el marco del proceso de decisión de tal manera que se excluyan de los debates los asuntos que no sean de su interés, con lo cual se limita, en términos reales, la participación de los otros.»
– En la última dimensión, el poder es «el intento de moldear las percepciones conocimiento y preferencias de la gente para legitimizar la agenda propia.»

PIPSA, fue creada por decreto del General Lázaro Cárdenas, después de un conflicto en la principal fábrica de papel periódico de aquella época, la Compañía San Rafael. Con esta medida Cárdenas sentó la base para un «Presidencialismo institucionalizado».

La relación entre los políticos y la prensa mexicana ha cambiado en los últimos 20 años. Factores materiales como el final del monopolio en la producción de papel periódico por parte del Estado, en 1998 e inmateriales como la Reforma Política de 1976-77, el avance de la dimensión electoral de la democracia y la creciente profesionalización de la carrera periodística son los principales motores del cambio en esa relación.

CRISTINA PACHECO

En 1960 estudió en la facultad de Filosofía y letras de la UNAM.

Trabajo en :

• Popular
• Novedades
• La Jornada
• Excelsior
• El Sol de México

También trabajo en la radio:

• La voz pública
• Los dueños de la noche

Y en televisión en:

• Séptimo día
• Canal 11
• Juan te llamas
• Aquí nos toco vivir

LA CIRCULACIÓN DE LOS DIARIOS EN EL MUNDO

La circulación global se incrementó un 2,1%, generando una venta diaria de 395 millones, mientras que el índice de lectura de los diarios se estimó en 1.000 millones de personas diarias. El número de periódicos que circulan diariamente en el mundo, incluidas las publicaciones gratuitas, creció un 2%, alcanzando la cifra de 6.580 diarios.

10 diarios más populares en el mundo:

• The New York Times
• The Guardian
• Daily Mail
• The Wall Street Journal
• The Washington Post
• The People Daily’s
• USA Today
• Los Ángeles Times
• El Mundo

Información recuperada de: https://www.eltiempo.com/archivo/documento/MAM-1622429

Los 10 diarios más populares en el mundo

Respecto a estos temas el primero me parece interesante, porque estamos tan acostumbrados a ver a estas personas en la calle que ni siquiera nos preguntamos de donde vienen o porque están ahí y respecto al otro, me parece importante conocer a las personas de nuestro país que han tenido un impacto en estos temas y como ha sido su desempeño.